耀州窑系宋代名窑之一，在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地，宋代更进一步达到鼎盛，成为我国“六大窑系”中最大的一个窑系，其产品则成为北方青瓷的代表。黄堡镇在宋代隶属耀州，所以我国文献记载中，把这里的瓷窑统称“耀州窑”。
耀州窑以青瓷称著于世，在我国南北两大青瓷窑系中，耀州窑代表着北方青瓷艺术的最高成就。耀州瓷釉色苍翠、深沉、透亮，如冰似玉，造型古朴庄重，纹饰富丽多姿，构图严谨生动。其釉色、造型及纹饰格调一致，和协完美，使人感到风清骨俊，遍体光华。那粗犷、流畅的线条则恰似一曲刚烈、豪迈的秦腔旋律。与南方青瓷青翠明丽、滋润丰盈的风格迥然有别，各具特色。
耀州瓷的烧制起于东晋，勃兴于宋。今存《宋·德应侯碑》，详细地记载了耀窑的制造盛况。黄堡镇是当地最早烧制瓷器的地方。其初创之际，以烧造黑色瓷为主，兼造少量青瓷。唐代已能造精美的三彩器皿、艺术陈设品和建筑琉璃构件。1984年到1986年，考古专家在此地发现了国内目前仅有的第二处唐三彩烧造地（中一处是河南禹县）。五代时期，青瓷获得长足发展，成为国家的“贡瓷”，宋代制造技艺已达到炉火纯青的地步，各地窑场竞相仿制，从而最终形成了以黄堡镇为中心西到甘肃、东括河南、南达秦岭南的庞大耀州窑系，成为北方青瓷艺术的杰出代表。唐宋时期，耀州瓷通过海陆丝绸之路，远销东亚、西亚、东南亚、东非等，在许多国家的考古发掘中已获得了印证。
通过这段文字，我们基本了解了耀州窑的发展历史。时过境迁，耀州窑的中心黄堡镇现已划归铜川市王益区管辖，但历史遗留下来的称谓没有改变。现在，在黄堡镇建有耀州窑博物馆，对窑场遗址进行保护，也有耀州窑工艺研究所，耀州窑文物复制厂等专业科研机构，对耀州窑的历史和工艺技术进行挖掘和保护。对于这个起于东晋，五代发展，唐成规模，北宋鼎盛，金代续烧，终于元末明初，十里窑场为荒丘瓦砾，遂之销声匿迹，连续烧造陶瓷长达800余年的耀州窑，其留下极其珍贵的陶瓷文化遗产，是值得研究的。其遗址区域南北长约5公里，东西宽约2公里，宋代有“十里窑场”之誉。耀州窑以黄堡镇为代表，包括地坡、上店村、玉华宫及陈炉镇等窑。现在，遗址发掘逾万平方米，出土文物300多万件、片，清理作坊、窑炉200余座。发掘规模之大，出土文物数量之多，遗址遗迹保留之完整，文化内涵之丰富，为世界瓷窑遗址所鲜见，是一座巨大的陶瓷文化宝库。
20世纪70年代，在李国桢等专家的帮助下，恢复了耀州窑的传统技艺，生产出耀州青瓷、黑釉及剔花瓷、白釉及剔花瓷、兰花瓷、铁锈花瓷、花釉等六大系列陶瓷，成为铜川市的支柱产业。
在耀州窑博物馆广场，有一巨型震窑之宝——青釉雕花倒流壶的造型。说起这倒流壶，还真有它奇妙之处。先把壶倒过来，将液体从壶底部灌入壶中，然后再把壶放平，液体从壶嘴流出而壶底不漏，堪称一绝。
细观耀州瓷器，胎色灰白，胎质坚硬，露胎处呈现酱黄色。釉色青黄、深沉，釉层较厚，器物往往上部厚，下部薄，胎釉交接处呈姜黄色，这与其它地区的瓷器又不相同。它的品种繁多，器型丰富，有盘 、碗、杯、碟、瓶、壶、罐、炉、盒、香薰、注壶、注碗、盏、钵、灯、枕等均有，器物造型多变，有花瓣式、瓜棱式和多折式，外形美观。它的产品分年代各有千秋：唐末、五代青瓷采用划花装饰，纹饰题材多为水波与花草纹。宋代装饰技法主要是刻花、印花、划花以及模印刻划相间，以刻花、印花为主。北宋中期刻花发展成熟，刀法犀利，线条刚劲有力，刀痕有斜度，是宋代刻花技法中最优秀者；北宋晚期的印花也很精美，布局严谨，对称匀衡。纹饰有缠枝莲、把莲、牡丹、缠枝菊、波浪、飞鹤、飞蛾、犀鹤、博古、海水游鱼、莲塘戏鸭和婴戏图案等，龙凤纹则是宫廷瓷器专用题材。水波纹外一般刻划以六角形边线，水波中三鱼多见。婴戏图案则以荡秋千为主。宋代花纹装饰特点是，早期于器面刻 划简单的花瓣纹；中期则花纹满布器面；到了晚期花纹线条大多纤巧。金代产品瓷胎呈灰白色，青釉呈色偏黄。大量使用陶范印花，满布器面的花纹逐渐减少，而在盘、碗内壁，大量出现菊花、莲花、水波、鱼鸭纹等，构图简单，呈圆圈形。元代产品器外一般施半釉，挖足浅，足较宽，似玉环底足，足内心有乳 状凸起。晚唐、五代盘、碗一般采用支钉支烧，通体满釉，足内有3个支钉痕。宋代器物足端无釉，足内有釉。金、元时期一般采用叠烧，盘、碗内有叠烧痕，也有用一钵一器装烧的，则仅足端无釉（本段文字摘自耀州窑史料）。
古耀州黄堡，地处典型的关中平原向陕北高原过渡的二级台地地带。地形是逶迤的川道，漆水河蜿蜒而过，河道两边是梯形天地。这里之所以能成为十里窑场，主要是这段土壤特别，是黏性黄土，特别适合烧制陶器、瓷器。这就应了“一方水土养一方人”的古语，造就了耀州陶瓷，也同样孕育了耀州陶瓷文化。
灿烂的历史不代表今日的成就，今日的高科技也难重现千年前的鼎盛。这，就是历史文化的魅力所在。
耀州人，古耀州的风采离我们还远吗？

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