潮汕音乐的魅力，其实在于古老与典雅，这是唐风宋韵，这是华夏正声。每回，我有机会赏听，或者亲自参与演奏，都无不深深为它的艺术魅力所感动。

盛夏之夜，凉风习习，或者皓月当空，或者满天的繁星，我在阳台或草地纳凉，总喜欢赏听潮汕细乐，比如《出水莲》、《深闺怨》、《小桃花》等等，那悠悠的音韵，袅袅的委婉，令人沉醉，心旷神怡。这就是艺术的动人之处。我喜欢潮汕音乐，这是源远流长的传统文化，这是文化瑰宝。对潮汕音乐，我是百赏不厌，越赏越有味道。

“三友”雅韵入情怀

潮汕细乐，其实是潮汕音乐的一个门类，它的妙蕴表现在一个“雅”字，即是儒雅，仿佛淡化了功利，求一种心境的和谐，清风朗月的襟怀，以乐怡情，以曲抒怀，淡泊明志。有三种乐器是潮汕细乐的主角，即是：三弦、琵琶、筝。其声音清雅而旷达，如果配以椰胡之幽潮提之婉，则其韵当更为空灵而高逸。

如此之雅风流韵，本来应该只在贵胄之家演奏，可是奇怪的，在潮汕，它却是很具艺术的生命力和广泛性，有人评说，它“雅可入学庭书舍，俗可见闲馆农家。”它是一种雅俗共赏的艺术，难得的，古风今传，在不少艺术日渐式微的此际，它却仍然是生命力旺盛，生机勃勃。

说到潮汕细乐，必须提到“三友”。所谓“三友”是指乐器，即三弦、琵琶、筝，却也不止于此的，它也指历史上的三位卓有成就的潮乐艺术家：洪派臣、郑祝三、陈子栗，他们当年珠联璧合的演奏，创造了一种独特的潮乐演奏的艺术形式，影响深远。那时洪派臣的琵琶，郑祝三的古筝，陈子栗的三弦，并世无二，他们的合奏堪称绝配。在演奏时，是那么的默契、投合，几乎是心心相印的。独奏难但无如合奏更难，因为不但要发挥自己的水平，也要懂得扬人之长，有时，更要能甘当绿叶，衬托红花之美，要有自我牺牲的大度，其实这才是很多人所不能做到的。但洪派臣、郑祝三、陈子栗却做得相当圆满，可以说，珠联璧合、相得益彰的。

融情度曲音相和

潮汕细乐有硬套和软套乐谱，因此产生一种五音性的音乐效果。演奏时，其实不能游离其外，必须融情入曲，也就是说，潮乐演奏家要把所有的感情都投注其中，体会音乐的内涵和真谛，何处紧何处松，何时快何时慢，都全凭你在演奏时的直觉与默契，是很难预先说明的，这就是艺术之妙。

对于潮汕细乐，星海音乐学院教授陈天国有两句话说得好：“始则江河结流，继则同流合归”。潮汕细乐中的三种乐器，它们各有其妙，谁也不能代替谁，也不可能说谁是最重要的，但它们的妙处却绝不是各行其是，而是在于美妙的，恰到好处的合作。对此，经常参与潮汕细乐演奏的市政协岭海丝竹社副社长、琵琶演奏名家赵来洲就深有体会，他说，三种乐器虽然不同，但合奏时却能够音韵和谐，当演奏者合作成功时，它们就水乳相融，别有其妙了。

演奏潮乐时，最重要的是融情入曲，合奏潮汕细乐，尤其如此。比如我最喜赏听的《深闺怨》，这是一首描写封建社会妇女被剥夺自由的愁苦心情的乐曲，它的最大的特点就是一个“怨”字。缓慢的节奏，让人格外沉重。可是如果都是如此时，我们会受不了的，于是，随着情绪的波动，它后来就由缓慢而激越。这其实是很难表现的，三弦、琵琶、筝的巧妙配合，层次分明，在如怨如慕间，既哀怨又悲愤，“活五调”在高明的演奏家手中是那么出神入化的，这是无奈更是刻骨的痛苦，那么细腻的心境，却淋漓尽致地被表现出来。当然，要想演奏得好时，你得投入感情，有感同身受的痛苦与同情之心。

声声缠绵托弦筝

潮乐演奏名家，就是依靠手中的乐器来寄托感情，并且打动别人的。市政协岭海丝竹社副社长、潮乐演奏名家蔡树帆就说过，谱是死的，但演奏却是活的。要如何理解这句经验之谈?我想，必须如此理解：其一演奏时，乐师必须先对乐曲的内涵及感情进行了解，悉心体会乐曲所要表达的情绪，是悲哀还是快乐，尽快调整适当的情绪，这或者就是所谓的进入角色了;其二是演奏时要灵活，强弱快慢不但要准确，有时在具体的处理上，也必须有所创造和发展，不能拘泥于已有的成规，要按照个人的理解来演绎，给人一种崭新的意境。其三是要有揖让从容之心，尤其是合奏时，不要争着表现，要知道，红花与绿叶的映衬，方能更完美地呈现美的和谐。

潮汕细乐，它所展现的是一种典雅的优美，潮乐家的演奏声声缠绵，感人肺腑，而更多的时候，却是其音已止，其韵隽永。我很喜欢有人为《出水莲》写的一首诗，委婉而动人。其中有几句，我觉得拿来形容演奏名家演奏的潮州细乐是很贴切的。诗说：前尘忆起心暗想，平生心事烟水间/光阴苒苒，此情悠悠，托付弦语筝言/泛梗飘萍满径，知音堪语沧桑/且看新荷悠悠放，自在丝索觅宫商。

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