说来，我也不算是张(爱玲)迷，闲来也只是喜读一些她的文字，只觉张的文字犀利露骨，勾划出一个个时代背景下的男人女人骨子里的东西，它是真实中带着些许张的叛逆与独立自由的性情。

《十八春》：如果说蔓桢是个悲剧，那也是个时代的悲剧。祝鸿财终究是个浪子，蔓璐终究使的是舞女的惯用伎俩，她母亲也终究是个封建遗留的老妇人。如果说蔓桢是旧社会向新社会过渡期追求自由独立的新女性形象，但她是失败，悲源于，她没遇对人。沈世钧的保守毁了她1/4个生命，自己的不彻底的追求欲毁了她1/4个生命，余下的1/2就全是社会的遗留恶物，还毁了一个追求自由的新女性。十八岁时的相遇，再经十八年的重逢，花开花又都谢了。

《怨女》：曾经渴望过，曾经梦幻过，街对过的风景曾独好过。这就是张爱玲，她得先找出一个典型，一个被旧社会压抑着，追求自由新生的形象，这个新生的渴望是寄托在一个畏缩保守的男性身上，最终希望被压抑下去，继续着阁楼里或小姐或太太或姨太太的颓废糜烂生活，于是也没有怨没有恨了。

《小艾》：一个终于从压迫中走出来的女人，她遇到了适合的人，合适的家庭，借到了解放的光，过上了幸福生活。彻底的反抗与追求加上合适的人选又碰到新时代的背景，造就了张的小说中为数不多的走向幸福走向自己所求的成功形象。

《倾城之恋》：反抗的力量原来如此之大，可以挣脱束缚，义无反顾地将自己托付给一个认识几小时的人，这就是任性？这就是叛逆？挂在嘴边的爱始终是缺斤短两的，少一份信任，少一份依靠。经历了战火，经历了“生死契阔”，大抵才是真爱。“生死契阔，与子相悦，执子之手，与子携老”，还是如范枊原说的终没有选择吗，也或许爱真的是时间、空间在选择我们，还真应证“在恰当的时间，适合的地点，遇到合适的人，然后问候一声，噢，原来你也在这里”，这大抵就是爱了。

《色戒》：一幅激进的学生分子与老反革命派的斗争水彩画；一幅旧社会上层社会糜烂奢侈生活的油画；一幅柔弱女子与奸滑男人较量的素描。

其实，佩服王佳芝，认同白流苏，同情蔓桢，祝福小艾。