从英歌的单个动作形态来看，其“力”的凝聚点落在棍子相击时产生的棍花运动上。不同的棍花运动又构成了身体的基本韵律，舞者在这个基础上发展了各种的变体，从而构成了英歌表演的全部动作形态。
交替直槌

以南山、涂坑和潮阳永丰为代表的交替直槌。这类队伍多属槌鼓混合队伍，舞者除了手持双棍外，还有部分手持形同腰鼓的小手鼓，舞动时持鼓手如持棍般作“8”字转动。在它的表演中，呈现出来的各种套路，其动作之丰富是其他队无法比拟的。特别是前面曾提及的“对打”虚拟化，反映了这个队在武术短打的动态原型上进行了一定的艺术加工，其舞化的程度是比较高的，在舞蹈中出现大幅度的抡槌、标槌、背槌等动作，都可以视为在短打原型上的提炼和升华，艺术化地表现了农民英雄的内在力量。数十年来被专业舞蹈工作引以为典型组合的十六槌，把武术中的拦、点、抛、削巧妙地发挥和组合，幅度从小到大，力量从弱到强，速度从缓到急，步步加剧，连绵不断，在表演中形成了火山喷发般的情态高潮，表现出极为粗犷威猛的强劲“力”感，极出色地显露了英歌所独具的动态特征。这一类型的英歌队数量多，分布广，是潮汕英歌的主干。
双抛槌

以普宁泥沟村、祠堂村为代表的双抛槌。双抛槌，也称为活槌（较之南山英歌等）。这种打法是普宁英歌中最为独特的。最典型的是双槌从右胯旁沿一斜线向左上方抛击又甩击回原位，配合其脚下特有的跑跳步反复进行，整个动态非常的轻灵、活跃，柔中显刚，舞蹈性特别强。另外在泥沟英歌中，其步态、图案变化也较丰富，如快速的倒步连接，是泥沟英歌最富特色的队形变化之一，在表演中，舞队以三人一组不断地套换位置，形成环环相扣、循环不息的单向群体运动，表现了英雄们前赴后继奋勇向前的伟大气概。