倪田：（公元1855-1919年），初名宝田，字墨耕，又号璧月 主，江苏江都人。初学画于王素，后改学任颐。终身以卖画为生。擅画人物、仕女、佛像、禽兽、花卉，尤其长于画马。是清末上海派中重要的画家。 倪田［近现代］（一八五五至一九一九）初名宝田，字墨耕，别署墨畊父，号墨道人、墨翁，又号璧月庵主，江苏扬州人，侨上海。初学画於王小某（素），人物、仕女及古佛像取境高逸，尤善画马。光绪中行商到沪，爱任颐画，遂弃其业而参用任法。水墨巨石，设色花卉，腴润遒劲，擅胜於时，并工山水。寓沪鬻画垂三十年。今之学任颐者皆倪田别派。卒年六十五。

汪中(1744～1794) 清代学者、骈文家。字容甫，江都（今属江苏）人。乾隆四十二年(1777)贡生，后绝意于仕进。汪0身孤苦，幼年无力求学，由寡母启蒙。后因依书商为佣，才有博览经史百家书籍的机会。他禀性耿直，疾恶如仇，尤其能不囿时俗，讽谕权贵，对封建礼教和传统思想敢于立异说，标新论，因此被当世视为狂徒，使他受到种种冷遇和-。汪中一生坎坷，怀才不遇，他只得依靠当幕僚和卖文为生。汪中私淑顾炎武。为经世致用之学，在哲学、史学、文学方面都有一定成就。所作骈文，在清代骈文中被誉为格调最高。刘台拱《遗诗题辞》评为:钩贯经史,熔铸汉唐,宏丽渊雅,卓然自成一家。他27岁时所作《哀盐船文》，对扬州江面某次渔船失火时，人声哀号、衣絮乱飞的惨状和大火前后的氛围作了形象的描述，对船民的不幸遭难表示深切的同情，描写生动,文笔高古,杭世骏评为惊心动魄，一字千金。抒情骈文善于状难写之情，含不尽之意（李详《汪容甫先生赞序》），如《经旧苑吊马守真文》，对明末名0马湘兰寄以同情、悼念，以自己的困顿随人之痛，与马湘兰的沦落风尘之悲相共鸣，表现出一个具有正义感的士人对封建礼教的强烈愤慨；在《吊黄祖文》中，借古人祢衡虽枉天年，竟获知己的遭遇,写自己飞辨骋辞,未闻心赏的不平之叹,发出了苟吾生得一遇兮,虽报以死而何辞的强烈呼声；《狐父之盗颂》更是一篇愤世嫉俗之作，文中认为世俗所谓盗，是悲心内激，直行无挠的仁义之士，相比之下，当世许多人孰如其仁！汪氏甚至直呼孰为盗者？我将托焉！感情强烈充沛，语言明快锋利。其他象《黄鹤楼铭》、《汉上琴台之铭》、《先母邹孺人灵表》、《广陵对》、《自叙》等篇，无论叙事抒情，都能吸收魏晋六朝骈文之长，写得情致高远，意度雍容，而且用典属对，精当贴切。他的论辩文章显示出于时流不轻许可(江藩《汪中记》)的胆识，如《妇人无主答问》中驳方苞即其例。他的论学著作或阐明古书通例,如《释三九》；或纠弹理学谬误,如《大学平义》;或表章周秦诸子之学,如《墨子序》、《荀卿子通论》，都是博学深思、独具卓见之作。王引之《汪中行状》总评其文说:陶冶汉魏,不沿欧、曾、王、苏之派，而取则于古，故卓然成一家言。著作有《述学》 6卷。《广陵通典》10卷，《容甫遗诗》 6卷。近人古直选其若干骈文作注，名《汪容甫文笺》，有人民文学出版社本。

宗元鼎(1620－－1698)字定九，号梅岑，别号小香居士，江都【今江苏省江都市】人。七岁咏梅，为先达所赏。元鼎与元豫、元观，及其侄之瑾、之瑜，皆工诗，时称“广陵五宗”。元鼎能文与词，尤工诗，其绝句咏古诸作，多有寄托，意味深长，颇有神韵。著有《新柳堂诗集》、《芙蓉斋集》及《小香词》。附，元鼎诗一首吴音曲璧月庭花夜夜重，隋兵已断曲河冲。丽华膝上能多记，偏忘床前告急封。