云南现代重彩画是1980年代初由丁绍光、区欣文、蒋铁峰、刘绍荟、等一批云南画家研创的。他们以中国画的线条造型，应用中国画所没有的而西方现代绘画中重醒目的斑斓色彩给画面注入了勃 勃生机和绚丽色彩，给人一种赏心悦目之感，其内容大多是反映云南优美的自然风光、少数民族风情和历史文化，具有浓郁的民族的地方特色。

      它将东西方绘画语言、古今技法熔为一炉，具有极强的透视感。画面上丰富艳丽的色彩和夸张与写实结合的人物实体，给人一种梦幻神奇、似梦非梦的感觉，具有极强的美感和装饰性。是崛起于云南的一个绘画流派。它用碳石加水粉，用桃胶调和，再用毛笔、调色刀或手指画在纸上，宣纸和矿物的颜料可永不褪色。随着本土一批主力画家丁绍光、蒋铁峰相继旅居美国，也将现代重彩画带到了国际艺术舞台上，并很快赢得了广泛赞誉，被称为“具有中国情愫的现代艺术”的“云南画派”。作品融合了东西方古典艺术和现代艺术的特色，色彩瑰丽，线条充满了音乐的旋律，构图饱满、造型严谨、肌理新颖和谐、笔墨色彩厚重、富有时代感，以中国画的线条造型，应用中国画所没有的而西方现代绘画中最醒目的斑斓色彩给画面注入了勃勃生机和绚丽色彩，给人一种赏心悦目之感。内容大多是反映云南优美的自然风光、少数民族风情和历史文化，具有浓郁的民族地方特色。它将东西方绘画语言、古今技法熔为一炉，具有极强的透视感。

任何一种传统文化都是新文化出现的前提。就重彩画而言也同样如此,无论是中国传统的写意画,还是工笔重彩画,都是丁绍光及云南重彩画创新的前提。中国传统绘画中讲究表现,重意蕴、重领悟,在重彩画中也留下不浅的痕迹。没有这一文化传统,重彩画无从产生。“愈是具有民族性,愈是具有地域性,就愈是具有世界性”艺术家应立足世界文化之巅,来审视具体的民族地域文化。不同区域的民族文化沉积,首先应该成为艺术家进行艺术创作的艺术言语表征符号,从而通过艺术形式传送人类共通的理想价值。