一串匿名骚扰电话、一块砸烂窗玻璃的砖头、一个红帽子少年的盯梢，唤醒了朝阳区群众、老太太老邓对于红色革命年代的记忆……《闯入者》是一部言简意赅、内涵层次繁复的电影，为了达到同样的言简意赅，我只提出问题。答案在每个人那里。

我想说的不是电影呈现的各种“闯入他人的生活”，比如少年闯入他人的家、闯入老邓的生活、老邓闯入儿子们的生活、闯入贵州赵家， 我想说的是，哪怕这种闯入只是为了帮助别人，当他们试图努力相互帮助的时侯，尤其是出于内疚和良知试图去化解血仇时，为什么结果常常是灾难性的？

乾坤含疮痍，忧虞何时毕？影片在创伤心理的呈现上充满了表现力，老邓和红帽子少年的梦中相遇，是全片最杰出的一场戏，没有之一，它让观众直接面对这两个人的根本幻想，老邓的，和红帽子少年的，不能被直接承认的内心情景被直接现实化了，这一幕提醒观众，某种创伤一直存在着， 创伤与幻想存在着不可思议的接近（proximity），例句：屌丝总是幻想着某人能带他飞。

但人总是无能为力化解这种创伤，这些人没有相互交流的能力，老邓总不能把她的梦告诉赵家媳妇淑芬，虽然在梦中邓家和赵家已经和解。不但这些个体之间相互异化，时间也令他们和自身异化，无法再展现自己的真实良知。不理解什么是异化？听听片中的插曲《小路》、《山楂树》就明白，一首歌在40年前听和现在听，施害者听和受害者听，为什么是两种感觉。

是时间的错吗？海报上的宣传语是“时间杀人”。

我想说的也不是英文片名直接提示的“红色失忆症”，我想说的是，对于老邓这样的施害者来说，40年间，关于人整人的年代的记忆是如何失去的？（其实人整人并没有过去，冯远征不也老怀疑刘胖子要整他么？）而对于老赵、淑芬、红帽子少年这类人来说，被玷污感一直存在，这是让他们难以忍受世间的愉悦的原因？

题外话

《闯入者》和票房同样差的《念念》一样，都是能够令人更深刻认知自己的好电影，令人唏嘘的是，已经没几个国内导演能够做到这样的效果。至于要不要用排片来支持艺术片，这是产业的问题而不是观众的问题。如果你不怕看完片压抑、心塞，还想继续看到这样的影片，就去支持它，而不是等到它只能在博物馆美术馆里出现。

就这么简单。