不出意料，韩红在第三季的《我是歌手》总决赛上最终夺冠，这档节目在电视呈现上无疑是出彩的，华美的灯光，出色的音响，以及恰当好处的节奏把握，给与观众一个完美的视听盛宴，但在喧嚣的热闹背后，《我是歌手》在内地的流行乐坛效应上，意义却几乎为零。
这档节目的内地参赛歌手多是十多年前业已成名，却多年不发片，音乐风格尚停留在90年代末期，韩磊韩红的夺冠不是原创音乐的发力，而是改编技术和演唱发挥的较量，它只注重对歌曲的重新演绎，是对歌曲内涵的二次挖掘，但不管如何挖掘，歌曲本身的限度也扼制住了创新的范围，力所不逮。所以，韩磊夺冠之后再无新歌面世，对他而言，只不过是一场歌唱比赛，在比赛中他所运用的不过是十多年前他早有的音乐素养，他的夺冠确实唤起了各个年龄层的音乐怀念，但倘若类似的作品发行在市，估计很少有观众会买。因为音乐市场本身瞬息变化，即使再经典，也抵抗不过新的音乐元素对年轻消费力的俘虏，整个音乐市场的振兴，绝不是古典热潮的带动——2000年周杰伦陶喆带来的欧美的R&B和rap，持续十多年的音乐热潮，即是明证。
韩红的夺冠，不是内地音乐的振兴，也不是其个人事业的二次回春，不过是其演唱实力的再次证明而已。但是，这样的重复证明显然是意义的无效率，在整个唱片工业时代，现场演唱是种前现代的宣传方式，虽然在唱片日渐式微的现在，演唱会等有复兴之势，但终究是得有现代唱片制作作为前提。
很难想象，一个再好的歌曲，把现场演唱制成CD版本会有多少人购买。不客气地说，韩红的作品在过去十年来乏善可陈，她所擅长的流行音乐曲风，如《那片海》《天路》《醒了》等已与90后当道的主流消费趋势不搭，当然，一个作品的好坏并不能以市场接受度为衡量，但是，一个原创的音乐人的风格起码是要不断前进改变的，不能一味停留在过去的手法中。这些参赛内地歌手，显然也失去了再度变革自身的能力，他们多年的演唱功底，不管是已红还是多年默默无闻，在这个电视媒体上，确实会赚足足够的话题，但之后呢，唯有来自香港的原创歌手邓紫棋走出自我的风格，真正开创音乐事业的巅峰，任何一个舞台，不能总是仰仗以往的经验，在这快速消费的时代，你总有一种别人没有的王牌才能勇往直胜，邓紫棋做到了。
观察这几年的内地乐坛，要么是怀念风的歌唱节目，要么是神曲当道，鲜有真正推动内地音乐的节目出现，在整个唱片市场式微的情况下，如何保持歌手的新鲜度，又如何让真正有原创力的歌手出现依然是内地唱片公司亟需解决的问题。