漫步于楼下回廊间，抬头上望又厚又宽的梁面上的双面雕刻，让人目不暇接。雕刻的题材有周敦颐的爱莲、陶渊明的爱菊、王羲之的爱鹅、林和靖爱梅的“四爱图”；有渔翁垂钓、樵夫担柴、农家牛耕、学士读书的“渔樵耕读”；还有历史故事等等。一根根木梁上雕刻一幅幅画面，一个个人文故事呼之欲出。看俞伯牙和钟子期的知音画面：琴师船头抚琴，侧耳凝神，若有所求；樵夫抱膝端坐，静心聆听，似有所悟。
雕花楼中面对天井的装修，不用砖砌体，全是雕花格扇，同样精彩之至。格扇下半部的裙板和绦环板上雕刻三国戏文，如三顾茅庐、东吴招亲、空城记、煮酒论英雄等，还有道教八仙、八宝博古、飞禽走兽、花卉山水等，琳琅满目。可贵的是有些花纹立意新颖，独具匠心。在一对格扇裙板上雕鸳鸯荷花花纹，不是雕池塘荷花和水中鸳鸯，而是雕栽在盆里的荷花、站在盆边和荷叶上的鸳鸯。盆里荷花茂盛，有盛开的花朵，有含苞的花蕾，还有结成的莲子。鸳鸯一上一下，相互对视，含情脉脉。荷花的纯洁与鸳鸯的忠贞在这里描绘得惟妙惟肖。有趣的是荷花旁的弯腿花几上，加雕一只高足碗，里面放满菱角。猜想是取菱（灵）的谐音，将美丽的荷花、相爱的鸳鸯与“灵”相联系，所谓“心有灵犀一点通”。
雕花楼天井四周的木雕花纹，远不止以上所述这些，几乎能雕的木构件上都雕有花纹。此外朝东5间正门雕刻的长短格扇门窗、廊柱上倒挂的雕刻狮子、廊桁下透雕的雀替等，还有青石天井地面和面北的砖细便门上的少量石雕和砖雕不一而足，就其整体设计与布局而言，都是天井四周木雕的补充与陪衬。
雕花楼木雕题材广泛，仅我们能识读的就有山水、人物、花卉、虫鱼、禽兽、云头、博古、八宝以及其它各种图案，中华文化里的福禄寿、文人隐士、民间故事、田园生活应有尽有。表现手法多种多样，有圆雕、透雕、浅浮雕、高浮雕、镂空雕及线刻多种。工艺精湛，活泼生动，艺术感染力强。带有异国风情的洋门和盘球的狮子，是我国古建筑木雕作品中的独秀，表现的是一种新的思想，反映的是房屋主人的与时俱进。
美哉，雕花楼！
历经沧桑丰姿再现
清代乾隆初年，口岸（今高港区）镇木商姚氏，在镇上建了一座高大的楼屋。楼面东而置，重檐硬山，上下两层，面阔五间，气势非凡。
在镇上风光了160多年的姚氏楼屋，因主人经营不善，家境衰败，至民国初年，易主于从事港口运输发家的当地富豪李松如。买得姚氏楼屋后，李大兴土木进行了扩建。不仅在旧楼屋的西侧仿建了一座同样的后楼，而且还在新旧两楼间加建了二座厢楼，使原来单一的楼房变成了一组四方楼，面积扩大了两倍之多。为显富丽堂皇，又在楼中间的天井四周雕上了让人目不暇接的图案花纹。
新建的后楼与前楼一式一样，仿造得惟妙惟肖，只是屋面的举折和所用的墙砖稍有不同。如此一座有始建年代和仿建纪年的民国仿乾隆时的楼屋，在泰州地区仅此一例，对古建筑的鉴定有着重要的参考价值。
楼屋建造时，选用的是湘、黔所产的优质苗木，以及在镇江谏壁定烧的青砖，还有从苏南找来建造园林的能工巧匠，花费重金，历时3年多而成。据说仅木雕一项，就请了两桌（16人）雕工，雕了两年多时间。一位当年参加过油漆至今健在的老人回忆说，他小时候跟着师傅在李家做油漆，一做就是3年。
自古江淮地区民间建房，都选择朝南方向，为的是冬暖夏凉与室内采光。但老风水先生说，南方属“火”，火能克金，商人图财，建房不能向着南方。雕花楼两任楼主都将楼屋朝向了东方。雕花楼天井四周格扇的隔心，楼上全是圆的，楼下都是方的，象征“天圆地方”；天井是方形的，但中间刻的图案是圆的，也考虑了方、圆和谐。雕花楼前檐的右前方，栽有一株分为三杈的古黄杨，系应“黄杨避火”风俗而植。
新楼外墙窗框用的是汉白玉石材，又加生铁护拦，安全美观。楼上南侧厢房与房间当中，设有暗道楼梯，紧急之时，楼上人可神不知鬼不觉地逃离。在兵荒马乱的年代，还真的发生过匪徒来抢事件，主人就是从暗梯逃走而保全了身家性命。
雕花楼曾三次受到磨难。先是抗战时，两枚日军炮弹击中楼外园林，毁坏惨重；再是解放战争时期，国民党一百军十九师驻在楼内，马匹、军车再次伤害园林；三是“文革”期间“破四旧”，损毁了少数砖雕。除遭受人祸以外，雕花楼天井中的雕花还受到风霜雨雪的摧残。木料腐朽了，油漆剥落了，花纹模糊了，前人为保住雕花图案，唯一的办法是一遍又一遍地油漆。
时代的前进，给雕花楼送来了和煦的春风。2004年10月，高港区政府投资100多万元，对雕花楼进行了揭顶大修，经过常熟古建筑工人10个月的奋战，已近完工。技艺高超的雕工，认真修补了所有雕刻花纹，第一次用化学与人工相结合的方法，去除了涂抹在雕花花板上积得很厚的陈年老油漆，全部雕花构件已重新焕发了青春。