天意茫茫（原名温科英，普宁人）的第一本诗集《那时我们未相识》由现代出版社出版了，我为她高兴。

我提出要为她写点什么。有那么不多的几个朋友，我会主动请缨的。写的自然，受的同样自然，这里面，有时光的驯养和情分在。说起来是2006年吧，我无意中闯入一个叫短笛的BBS，后来才知道，天意茫茫是论坛创办人之一。这是缘分，就像《卡萨布兰卡》中所说，“世界上有那么多的城镇，城镇中有那么多的酒吧，她却走进了我的酒吧”。有一个说法，玩论坛玩到最后，不过是留下了几个志趣相投的朋友。直至今天，我的几个老朋友中，天意就是其中最铁的一位。

七年前，在论坛第一次看天意茫茫的相片，她穿一件蓝得像大海的衣服，胸前戴一个和衣服同颜色的香包，很民族风，很典雅。那时我常在散文版块回帖发帖，而她在诗歌版块殷勤走动。熟悉了，我才知道少女时代的她就开始写诗。

我不曾去过广东，但我熟知一个地名，普宁，流沙。在那里，她有属于自己的店铺，经营美容业和服装。燕山的女画家简说，树木是唯一的建筑，我喜欢她这句话。我喜欢树，我喜欢所有像树一样生活的人。像三毛在诗中写道：“一半在尘土里安详，一半在空中飞扬，一半散落阴凉，一半沐浴阳光。非常沉默，非常骄傲，从不依靠，从不寻找。”而所有热爱诗歌热爱生活的女诗人，又是树木当中最美的一种，一棵开花的树。

我对天意说，对于那些太像诗人的诗人，我是心存畏惧的。我畏惧那些整个人生飘于空中的人们。完成了生之艰辛的人，这本身就是一种诗意。这当然是我的偏见，但如果谁能真的脱离生之樊篱，用活脱脱一对伟大的艺术双翼掠过低空下的人群，我将不发一言。我所礼敬的都是日常。

如果无人打扰，她常常在写诗，在她的店铺里，在她日常而琐屑的生活间隙。这是我也熟悉的一种状态，像她写过的一句诗句，“我离开我自己”。大地上，我们有一种欢喜，我们长出树叶，我们在阳光下，吐出口里心中的叶绿素。如果有一天，“没有阳光 /我们依然要出发/只为亲一把湿润的海风/抑或在海水的咸味里/旧病复发”（《十月风正凉》）。当风吹拂，像爱情来到树梢，摘下一片叶子，她写下：“忽然你就不见了/我做起了少年轻松的梦/青涩多好，呆呆笨笨多好/轻而易举，就/回绝多方表白”（《忽然之间》）。看她的一首《淡季》：风不来，雨来/云不来，光来/橱窗里穿长裙的美眉/睁着坚硬的大眼睛/注视前方，白描下的生活，像许鞍华导演镜头下的《天水围的日与夜》。

我们聊吃穿，聊孩子，有时我们也交换各自对诗歌的意见。我是顽固派，常常不采纳她的意见；她偶尔采纳我的，也常常不屑。珍贵是不芥蒂，下次想说就说，有亲人之间的简单和直白。珍贵也是执著，各自对诗歌的书写，包括顽固不采纳。

关于文学和诗歌，我们屡屡商定要保持初心，各自提醒对方“头上的白发”。她写下“我要尽量把姿态放低/把日子过得庸常/经过春天的家门/也不驻足张望/天气多么燥热了/我还是把时光折叠折叠/放在无用的玻璃瓶子里/保存也好，观赏也好/孤单会越来越小/小到可以携带着旅行”（《时光漫走》）。有时候我能捕捉到天意的小幽默，比如那首《清明节，被生日》。而在下面这首《前朝小令》，我有同为女性的怜爱和领悟：

立夏之后的雨水

不迅不徐，象前朝小令

我认为，那是怀揣爱情的人需要的情调

而我什么都没有，只在一个潮湿的位置

坐了又坐，写了很多没用的字

下面我来想象一下：

你驾驶着宝马，在雨水这天

来到我居住的城市

我们以眉眼说话

你有我全部的爱恋和伤感

前朝小雨缓慢下的车速，带走我夏至燥热病

我在不够清凉的滴答滴答里

把一首现代诗，扩展到小说的阅读

对于天意，对于老朋友，我更愿意唠叨时光给予我们的守候和情谊，关于技巧，或者诗评，我无意说得更多。作品一经出版，自有它的命定因缘，喜欢的自然喜欢，不喜欢的自然放下，无可多说。百花齐放，百家争鸣，差异就是美，真心书写就是美。树叶和树根之间，是瀑布，是飞扬，是想象，也是诗歌。以她的一首《中年的秋天》结束此篇：中年以来，我承认每到秋天/我都有一些矫情的悲伤/为那些消逝不彻底的事物/但在今秋，我发觉/秋风带来的是一份指引/天凉添一件衫的简单道理/开启人生更广阔的门/由此，我以另一种感受理解秋天/种子播下，我们在更深的岁月/等待收割/中年的痛风和唠叨/在秋天，读出了栗色的风景。