二十一世纪，电影无疑是大众文化中最重要的一环，在今天的社会文化和娱乐中无疑占据着重要的地位。但是相对应的电影理论研究，却并非是热门的领域，特别是对于国内的观众来说，几乎是一个完全陌生的词汇。　　因此，在这样一个环境中研究电影，显然并不是一个热门的选择。不过，对于著名学者、北京大学教授张颐武来说，坚持二十多年研究电影，不仅仅是因为它重要，同时也起源兴趣。最近，张颐武出版电影研究著作《跨世纪的中国想象》，包含他数十年研究电影的诸多重要理论和文章。

从小和电影结缘，却并没有走向电影制作，而是走向了电影研究和电影评论，张颐武说这其实和他从小的观影经验有关，“小时候看电影，挤不到正面，多是从侧面乃至背面看，因此多一些反思”。

从全球化到全国化

说起中国电影，就不能不说第五代导演活跃的时代，那个时代，中国电影在国际上声名鹊起，却在国内默默无闻，如今，我们终于有了自己的大电影市场，但是电影的声望却在慢慢地消减。

张颐武进入到电影研究的领域，正好是张艺谋、陈凯歌这些导演崛起的时代，那时候正是上个世纪九十年代初。他说“20世纪80年代末到90年代初，中国电 影正在经历着一场痛苦的转型。之前计划经济时代的电影制作方式逐渐隐退，西方的电影理论、市场理论进入中国，带动了中国电影制作的转型。第五代导演开始崛 起，尤其是张艺谋、陈凯歌他们这些人早已在电影的国际运作中获得了巨大的成功”。

这是新时代中国电影的第一个阶段，以西方的电影制作方式，后殖民地的视角拍摄出来的民俗电影，《黄土地》、《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》等等，在国 际上声望极隆，但这种成功，又以国内市场的萎缩为背景，有一点悲情色彩。张颐武说：“我大概是那个时代开始从事学术研究，也同时开始了电影研究。”

上世纪九十年代中期，好莱坞大片的进入，开启了中国电影市场的另外一个阶段，张颐武说：“1994年，第一部好莱坞大片引进，随后，冯氏喜剧开始崛起， 标志着中国电影市场的复苏。然后就是2002年的《英雄》，这是一个标志性的电影，也是一个标志性的事件，它开启了中国的大片时代，也是中国电影获得自我 再想象的一个标志”。

如果说从上世纪九十年代到本世纪第一个十年，是全球化带动了中国电影的高速发展，那么到了2010年以后，随着中国市场的急速膨胀，世界电影开始受到中 国市场的影响，那么其实也可以说是中国电影开始带动全球电影产业。张颐武说：“很多年前，我就提到过全国化的概念，以前是全球化带动中国，现在是全国化带 动世界电影，到了今天，这已经是公认的事实了”。